天機－富春山居圖

天機－富春山居圖  (2013)
2014-3-2, 衛視電影。許久之前想看卻錯過了，雖說今天遇上正好，但是一開頭看到一堆瘋子，真不賞心悅目。在看完《腦男》後接著看，還真不是滋味。為了不留下太糟糕又「感情用事」的筆記，以後回來補寫。

腦男

腦男  (2013)
2014-3-2, 緯來電影。看《腦男》看得一肚子火的我肯定也是腦殘。那個女醫生就只會坐在那裡喊話，然後等著悲劇發生這是什麼神劇情？ 宣傳說這是日版《沈默的羔羊》，的確，如果只看一個迷人的女性，或是警察或是心理醫生，能夠吸引一個聰明絕頂的「罪犯」，然後以一種不管願意或不願意的共犯關係來打擊大惡人，其他的警探什麼的都只是花瓶花瓶花瓶。看了半天，除了主角的生田斗真看似為了本片鍛了體能，亮了幾招肉搏，用了體技將最後劇情高潮的張力維持到必要的程度這點值得讚賞以外，連飾演重要角色的松雪泰子、江口洋介都成了標標準準的花瓶。看完我只得承認，這是一部只為提昇生田斗真魅力的作品，生田斗真粉或許會很高興，至於作品如何，還稱不上可歸爲「見仁見智」的程度。

慕尼黑

慕尼黑  Munich(2005)
2014-3-2, HBO。史蒂芬史匹柏似乎很喜歡這種題材，追尋社會歷史事件，探討國與國的紛爭...我會想起許許多多戰後日本一群創作者，也偶爾會想起魏德聖。一些容易被忽略，被遺忘的卻無比重要的事需要有人提醒。以前某個知名的學者告訴我，想要大家正視台灣的問題，就必須把它普遍化，但「普遍化」是什麼？在大家背負著不同的歷史宿命與文化背景的同時，如何將發生在台灣的現在／過去的重要事件「普遍化」？ 比如當我提起228，他會說：「不要再談228！談談大地震，談談許久以前的水害」，當時認識台灣歷史對我仍然是一件困難，可是姍姍來遲的「重要事件」，我不是很能明白這位學者的意思，現在，我雖然仍舊懵懂，不過，我逐漸可以理解了。回過頭來，用這種「理解」來看《慕尼黑》跟史蒂芬史匹柏，我發現之前許多我沒有注意到的事，「重要な歴史的出来事を〈他者〉とどのように分有できるか」、です。

獵人劇場版：緋色幻影

獵人劇場版：緋色幻影  劇場版ハンターXハンター：ファントム・ルージュ(2013)
2014-3-1, 東森電影。上週還在上獵人劇場版，結果第四臺就把去年的劇場版放了上來，就一起看了。 又是人偶梗，這次的敵人是面影，以前似敵似友或該說非敵非友的怪傑西索這次可是戰友啊，還有旅團一群也湊了熱鬧，算是「豪華卡司」大集合！雖說是人偶梗，不過還是那一套說法，人的靈魂，生命的可貴，當然，只要提到小傑跟奇犽，就是友情萬歲啦。神之人偶師收藏眼睛，這個最終BOSS會讓我想到火影忍者，而我覺得火影忍者的梗要好得多。這個作品，就當作是小傑跟奇犽的冒險中另一段小插曲來看吧。

安娜卡列妮娜

安娜卡列妮娜 
2014-3-1, HBO。終於看到這個版本的《安娜卡列妮娜》了，院線上映時沒來得及去看，到了第四臺播放又錯過了幾次，今天補完。我很喜歡幾年前的《安娜卡列妮娜》版本，因為主演的女星有種柔弱任性卻又美麗動人得令人窒息，但是那個版本太著重於描寫安娜，把這個作品變得似乎只是在描寫某種有關「愛情」的東西，當時覺得十分可惜。這次，看到的版本就較著墨周遭的人物，因此雖然也焦點化安娜，卻能形成對比，這裡真的是很好。還有將底層人物帶進鏡頭，如此一來，一整個層次對比分明，更能呈現原著中所探討的種種議題，而不會只變成安娜個人追求愛情究竟只是情慾放蕩，或是自由自主這種太專注於單項女性議題而導致作品僵化。還有，有些特寫鏡頭很細膩，借用幾個短短的景物／靜物描寫十足傳達了心境，甚至小道具上也很有趣，像是奇娣用文字方塊將許多難以啓口的事透過互動傳達給對方的這個拍攝，也是跟安娜其人表達自己感情的方式形成了一個很好的對比，雖然我認為奈特莉將這個角色詮釋得很情慾－－即使這個部份雖然也是重要的－－，還有一些表情張度過大，略顯可惜。